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試聽導(dǎo)航

配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系

  • 編輯:配音云
  • 分類:配音檔案
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  • 發(fā)布時(shí)間:2020-06-21 01:57:52
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  配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系。在好萊塢和英國,電影后期制作音效剪輯的流程體系是完全不同的。前者可稱為垂直式體系,而后者是水平式的。在為《現(xiàn)代啟示錄》制作音效的時(shí)候,我們采用了近似英國的那套體系。
  
  是這么回事:你在有限的時(shí)間內(nèi),要做大量的工作,你勢(shì)必要請(qǐng)別的人來幫忙對(duì)吧,你總不能一個(gè)人把所有活全干了。那么,你怎么分配工作量?如果在好萊塢的話,你先要請(qǐng)一個(gè)音效總監(jiān)(sound supervisor),由音效總監(jiān)選擇確定所有需要的聲音效果。然后他會(huì)說:“阿夢(mèng),你來一下。”阿夢(mèng)來了,總監(jiān)告訴他:“這是第4本?!笨偙O(jiān)把第4本底片和需要的音效都交給他,然后說:“所有效果的位置我都標(biāo)好了,這里那里,你給我剪進(jìn)去。”于是阿夢(mèng)帶著素材走了,一個(gè)星期以后,他再帶著剪好的第4本片子回來。第4本就是阿夢(mèng)的職責(zé)范圍,別的他不用管。就像是流水線一樣,一人負(fù)責(zé)一本,音效剪輯要做的就是把螺絲釘擰到規(guī)定的位置上,也許存在一點(diǎn)主觀能動(dòng)性,但很有限。他只負(fù)責(zé)這一本,連影片的其他部分都沒有機(jī)會(huì)看過。這就是好萊塢的體系。
  
  但英國人的方法有所不同。在英國,一個(gè)音效剪輯負(fù)責(zé)全片中某一類聲音的處理。比如說,整部影片的直升飛機(jī)聲音都由V負(fù)責(zé),而鬧鬧負(fù)責(zé)全部的槍聲,還有船聲或許交給木衛(wèi)二,樹林的聲音交給小月子……每個(gè)人負(fù)責(zé)一類,他可以通盤考慮。比如V可以去研究所有直升飛機(jī)的聲音,質(zhì)地有什么不同,在不同的環(huán)境下聽起來怎樣,再完美地安插到需要的地方。他會(huì)說,這里有個(gè)非常棒的直升機(jī)聲音,它應(yīng)該在這個(gè)位置,于是他毫不猶豫把它放到那個(gè)該在的位置。如果由不同的人來操作不同本的直升機(jī)聲音,他們都會(huì)要同一種聲音,放到各個(gè)位置。理論上,在好萊塢體系里,該是音效總監(jiān)來決定,噢,不要把那個(gè)聲音放在這里……但是,我認(rèn)為,最好是由一個(gè)人來負(fù)責(zé)一類音效。好比在管弦樂團(tuán)里,首席小提琴手負(fù)責(zé)全部小提琴,如果指揮家想說說小提琴的問題,他直接找首席就能解決問題。所以每個(gè)音效剪輯師就是他所負(fù)責(zé)類別的首席小提琴手。還是拿直升機(jī)的音效做例子,V就可以把全片的所有直升機(jī)音效作為整體考慮。配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系。
  
  其次,從工作人員的感受來說,在漫長的后期制作期中,最好讓他們完整地接觸全部影片,這樣有利于調(diào)節(jié)心態(tài),不要讓他們每天對(duì)著那十分鐘,像上下班打卡一樣機(jī)械無聊,這會(huì)扼殺工作人員的興趣和活力。
  
  無疑,兩種工作體系都各有利弊。英國體系的問題是,你會(huì)發(fā)現(xiàn),你的左右手各司其職,雞犬之聲相聞,但老死不相往來,誰也不知道對(duì)方在干什么。而在同一個(gè)段落里,做直升機(jī)音效的V可能和做樹林音效的小月子生了競爭之心,都想讓自己負(fù)責(zé)的聲音最漂亮,最突出,最吸引耳膜。這時(shí)候你一定要有個(gè)協(xié)調(diào)把關(guān)的人,他可以去告訴V:“我們看到,這個(gè)鏡頭畫面上的直升機(jī)形象很突出,既然在視覺上已經(jīng)很強(qiáng)大了,為什么音軌上還要讓直升機(jī)的聲音來統(tǒng)治呢?我們得剪進(jìn)來一點(diǎn)樹林的聲音,讓樹林音效占優(yōu)勢(shì)地位或許會(huì)更生動(dòng)……”你得有人干這種事,處理各種音效之間的矛盾。
  
  是不是音軌越多越牛逼,不是的。有人經(jīng)常說:“這個(gè)段落八條音軌,太牛了。”但對(duì)我來說,最完美的電影不一定需要音軌,讓觀眾去想象最好。最好的音效不在音軌上,而是在觀眾的大腦里。當(dāng)然這和每個(gè)觀眾的體驗(yàn)有關(guān)?!冬F(xiàn)代啟示錄》有的地方有160條音軌,夠多了吧,但要是一條不要也能達(dá)到那種效果,我寧愿一條不要。關(guān)鍵是你怎么來達(dá)到想要的效果,只要目的完成,音軌的數(shù)量毫無意義。配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系:http://www.51d1.cn

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