一部電影問世之后，對于觀眾來說最重要的莫過于畫面和聲音兩個(gè)部分。畫面由攝影師擔(dān)綱，聲音則由專門的音效團(tuán)隊(duì)完成。對MBS傳真制作有限公司的探訪，可以幫助讀者對音效制作略窺一二。
曾景祥先生
香港首間聲音制作室
通常配音棚對面積都不會(huì)有很大要求，MBS傳真集團(tuán)占據(jù)了一棟大廈的整層，近3000平米的面積讓人很吃驚。其中有很多房間，包括兩間混音室、兩間配音配音室、兩間效果剪接室、一間效果配音室以及四間剪輯室，而最大的杜比全景聲混音室就占面積130多平。傳真制作（MBS）由曾景祥先生于1989年創(chuàng)立，至今已走過25個(gè)年頭，是香港首間聲音制作室。
從聽音樂的兩聲道，到幾十只音箱的Auro-3D、杜比全景聲，每個(gè)房間里都少不了喇叭，且多為JBL、真力、Meyer，甚至小到配音室的耳機(jī)用的都是定位高端的ULTRASONE極致。足見曾景祥先生對聲音的要求已經(jīng)到了“任性”的地步。這些都是多年積累的結(jié)果。
曾景祥先生早年在TVB的音頻部門和后期部門工作，主要負(fù)責(zé)節(jié)目的現(xiàn)場配音，后來和幾個(gè)同事離開TVB，目標(biāo)是成立一間屬于自己的配音棚。但想有創(chuàng)立一間屬于自己的配音棚其實(shí)很困難，特別是在香港，很難找到空間，更不用說買器材和，做設(shè)計(jì)。最初幾個(gè)同事對廣告領(lǐng)域比較熟，就先成立了一間廣告公司，然后再逐步的發(fā)展，終于做設(shè)立了一間48軌的配音棚，接著又開始做演唱會(huì)舞臺音響。從那時(shí)起曾景祥先生就已經(jīng)聲名鵲起，盡管滾石有自己的配音棚，李宗盛還是從臺灣跑到香港，找曾景祥先生幫他錄唱片。在那個(gè)香港流行音樂的黃金時(shí)代，曾景祥先生和很多歌手合作過，如張學(xué)友、周華健、黎明、鮑比達(dá)、林憶蓮……對于這些，曾景祥先生用一口香煙輕描淡寫的帶過，他沒有過多的追憶往昔，更愿意談現(xiàn)在和未來，他放棄了音樂，專門做電影，理由是喜歡錄“真”的東西。
成功的秘訣——有嗎？沒有嗎？
曾景祥先生曾3424次獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)提名并64次獲獎(jiǎng)，是香港電影金像獎(jiǎng)歷史上獲得提名次數(shù)最多的一位，1411次獲得臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)提名并64次捧杯，并和臺灣配音師杜篤之并稱配音界“港曾臺杜”。
音效配音棚
對于自己的成功，曾景祥先生謙虛的表示其實(shí)沒什么秘訣，只能說是比較幸運(yùn)，自己能夠參與的電影比別人多一些，機(jī)會(huì)也大一些，并且碰巧都是受到關(guān)注的電影，提名拿獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)比較大。太過醉心于技術(shù)，他不擅長推銷自己，接的電影都很被動(dòng)，沒有太多選擇性。他認(rèn)為一部電影的好壞，主要取決于拍攝和演員的表演演繹，自己只是盡可能的從聲音上給它一點(diǎn)生命，這是最起碼的，如果聲音再做不好，那么那些所謂的爛片就更沒法看了。
真要找一個(gè)秘訣，應(yīng)該是精益求精的態(tài)度，盡管每年制作20多部電影，還是盡量的追求每一部作品都能不太一樣。曾景祥先生認(rèn)為早年的電影配音會(huì)融入很多創(chuàng)意進(jìn)去，現(xiàn)在聲音完全數(shù)字化，反倒更偏向于技術(shù)，他堅(jiān)持的就是在數(shù)字時(shí)代，還是要盡量的多加些創(chuàng)意，只有這樣，才能和其他人有區(qū)分，才算是好的音效處理。
配音配音室
音效設(shè)計(jì)都需要做什么？
盡管金像獎(jiǎng)?lì)C的是最佳音響效果獎(jiǎng)，實(shí)際做的工作并非是傳統(tǒng)音效定義那么簡單，而是囊括了除音樂外，所有和聲音有關(guān)的設(shè)計(jì)工作。一般的流程是原始素材拿到后先剪輯，然后做聲音效果設(shè)計(jì)和對白的補(bǔ)錄，對白的剪輯同步進(jìn)行。另外還要做人為的音效合成（腳步聲等），當(dāng)這些都做好后，才開始每條音軌的初步混音，最后是總的合成。
香港金像獎(jiǎng)和臺灣金馬獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯
在這些技術(shù)層面之外，還需要融入很多創(chuàng)意。曾景祥先生介紹說，香港和國內(nèi)的制作方式有點(diǎn)不太一樣，香港很少參與現(xiàn)場配音，特別是合拍片之后，由于很多電影都是在內(nèi)地拍攝完成，就更少參與了，但每部電影在聲音上都會(huì)有自己的個(gè)性。這會(huì)給聲音制作指出一個(gè)大的方向，但是有很多導(dǎo)演都是合作了好多年，互相都很了解，反倒希望曾景祥先生能把自己的想法和創(chuàng)意加進(jìn)去。另外，他認(rèn)為后期的聲音是帶給電影從另外一個(gè)角度的想法，即觀眾的角度。一部戲的拍攝周期少則幾個(gè)月，多則一兩年，導(dǎo)演長時(shí)間處在拍攝片長，很難去判斷聲音的對與不對，這時(shí)他們配音師的專業(yè)角度就變得很重要。從單聲道到多聲道，音效設(shè)計(jì)也變得困難許多，曾景祥先生說，新的聲音技術(shù)對對白的要求越來越高，但最大的影響其實(shí)是環(huán)境噪音，早年沒有那么多的環(huán)境噪音，現(xiàn)場錄制的聲音都可以用，現(xiàn)在環(huán)境噪音太多，外景拍攝的對白，基本都只能后期補(bǔ)錄。通常情況下都能盡量保證后期補(bǔ)錄的對白和口型統(tǒng)一，有的時(shí)候觀眾看到口型對不上，很可能是在后期的時(shí)候改了臺詞，并不是制作上的疏漏。
效果剪接室
全景聲制作更復(fù)雜？
曾景祥先生制作了首部7.1聲道的國產(chǎn)電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，近兩年也接連制作了《狄仁杰》、《澳門風(fēng)云》、《智取威虎山》等電影的全景聲音效。從單聲道到立體聲，再到后來的多聲道，直至今天的杜比全景聲，音軌的不斷增加，意味著聲音制作會(huì)更加復(fù)雜。但曾景祥先生否定了這一看法。他介紹說從5.1開始聲音制作就都是同樣的做法，只是聲音分割的更加細(xì)致而已。全景聲是以7.1為基礎(chǔ)，加多了點(diǎn)數(shù)，即構(gòu)成了全景聲。另外影院音頻處理器特有靈活的渲染引擎，可以針對不同房間的揚(yáng)聲器布局和特性，能最優(yōu)化杜比全景聲聲軌的還音質(zhì)量和環(huán)繞效果，使電影音效發(fā)揮得更迫真、更淋漓盡致。
但曾景祥先生同時(shí)也認(rèn)為，和好萊塢相比，在聲音制作流程上，國產(chǎn)電影還是偏少的。而做后期制作永遠(yuǎn)沒有足夠的時(shí)間，如果不做時(shí)間限定，就永遠(yuǎn)沒有完。特別是在一些細(xì)節(jié)上，從他的專業(yè)角度來說可能還會(huì)有提升的空間，但對觀眾來說并沒有區(qū)別，所以最終的效果還是導(dǎo)演覺得好便就可以了。
Auro 11.1示意圖
推行Auro-3D
MBS是大中華區(qū)首先引入Auro-3D系統(tǒng)的制作室。 《智取威虎山》更是內(nèi)地首部以杜比全景聲及Auro-3D同步獻(xiàn)影的電影， 用最大的一間房打造了Auro-3D新系統(tǒng)，足見曾景祥對其的重視。這種規(guī)格突破了傳統(tǒng)環(huán)繞聲的限制，創(chuàng)造出了更加逼真的三維聲音重放系統(tǒng)。音效設(shè)計(jì)是以5.1環(huán)繞聲為基礎(chǔ)，在上層和頂層增加揚(yáng)聲器，打造出了聲音的三個(gè)層面，非常適合大型影院和小型的私家影院。
走廊的墻上掛滿了電影海報(bào)，都是曾景祥先生參與過的作品
MBS是Auro-3D家用產(chǎn)品的亞洲總代理，除了電影混音及代理產(chǎn)品，同時(shí)也參與了產(chǎn)品設(shè)計(jì)，包括外觀及、聲音處理等。Auro-3D聲效處理技術(shù)除了能解碼原生的Auro-3D音頻， 還可以把現(xiàn)有的所有立體聲及環(huán)繞聲道的音樂或電影模擬出三維效果。經(jīng)過十年以上的音效技術(shù)研究， Auro-3D的技術(shù)能套用于各種產(chǎn)品， 包括家庭影音， 手提式電子產(chǎn)品(如手機(jī)， 平板電腦， 手提電腦等)游戲， 汽車等。 產(chǎn)品的推廣，渠道很重要，特別是Auro-3D這樣的高端產(chǎn)品，曾景祥說，2015年開始會(huì)設(shè)立一些專門店做展示，不排除會(huì)找一些合適的合作伙伴，比如B&W、JBL等。
曾景祥先生參與的電影以港產(chǎn)片和兩地合拍片為主，但也有一些進(jìn)口電影，在這里完成粵語配音工作
拓展內(nèi)地市場
除了將Auro-3D推廣到內(nèi)地，MBS亦針對內(nèi)地的業(yè)務(wù)動(dòng)作，還有影院設(shè)計(jì)和、新建配音棚等計(jì)劃。
影院設(shè)計(jì)其實(shí)早就已經(jīng)開展，目前在香港、澳門、福建等地都有影院工程?，F(xiàn)在時(shí)影院普遍的音效并不理想，特別是在低音方面。而全景式，也鮮有很理想的聽感體驗(yàn)。曾景祥先生介紹說，全景聲銀幕后面的主音箱很大，而環(huán)繞音箱體積較小，傳統(tǒng)多聲道，可以為每一個(gè)環(huán)繞音軌搭配多只環(huán)繞音箱，這樣加起來起碼升壓可以和主音箱一致。但全景聲的單一揚(yáng)聲器要覆蓋整個(gè)影院，就這方面比較難達(dá)到理想效果，另外除了音箱的選擇外，聲學(xué)處理也顯得更為重要。
MBS傳真制作正在進(jìn)行后期配音的兩部作品《三城記》《鴨王》
MBS在影院設(shè)計(jì)上有獨(dú)特優(yōu)勢，他們不會(huì)沒有代理音箱品牌，所以能根據(jù)影院的環(huán)境來客觀選擇性價(jià)比最高的產(chǎn)品?；诙嗄甑碾娪耙粜е谱鹘?jīng)驗(yàn)，在調(diào)試上也有帶來了很大的優(yōu)勢，能夠很準(zhǔn)確地的判斷聲音是否正確。
每年內(nèi)地上映電影超過400部，除了少數(shù)的進(jìn)口片和合拍片外，還有很多內(nèi)地公司獨(dú)立制片，完全是內(nèi)地演職團(tuán)隊(duì)的電影。MBS和這類電影合作困難比較大，主要因?yàn)閷?dǎo)演到香港辦公室不是很方便。所以在內(nèi)地選一個(gè)地方建立一間配音棚，將是曾景祥先生開展內(nèi)地電影合作的重要一步。不過配音棚目前具體地點(diǎn)還沒選好，有可能會(huì)在上海。
某部剛拍完的電影送過來的道具
電影投資越來越大，動(dòng)輒上億，這導(dǎo)致影片在后期制作上顯得更加謹(jǐn)慎，使各導(dǎo)演都想要找知名的、有實(shí)力的制作公司，這讓新人更難出頭。在這方面曾景祥先生特別有體會(huì)，他說在香港很少看到有新的配音棚出來，他經(jīng)常會(huì)把新人介紹給導(dǎo)演，多給新人出頭的機(jī)會(huì)。因此除了公司的發(fā)展外，他希望接下去的日子，能夠多培訓(xùn)出新一代的年輕人，這對于電影行業(yè)的發(fā)展很有必要。而對于公司的發(fā)展，通過對曾景祥先生的訪談，能感覺到他已經(jīng)然成竹在胸。也許他不是最好的生意人，但一定是生意人中最懂聲音的。
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