當(dāng)我們理解了原片演員的表演特點，抓住了片中角色的各種特征，讓自己與角色靠攏，并努力幻化成角色之后接下來就要靠我們準(zhǔn)確嫻熟的外部表達技巧把我們內(nèi)心豐富細膩的運動與感受外化成片中人物的有聲語言，去“還”角色人物的“魂”了。此時，貼合畫面的外部技術(shù)就顯得非常重要了，這就是我們最終實現(xiàn)“還魂”的手段。它包括貼合角色人物的口型，貼合角色人物的行為，貼合畫面的具體情境等等。 　　一、把握角色的語言節(jié)奏，貼合人物的口型 　　貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本的，也是最具特點的技巧，它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時。貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者最大的攔路虎和絆腳石，成為話筒前緊張、失控的主要誘因，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負擔(dān)重，無法完全進入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”，應(yīng)該引起我們的高度重視。 　　二、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動 　　在上一節(jié)配音創(chuàng)作的內(nèi)部技巧中，我們知道，在幻化人物的時候，除了抓住人物語言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動作的走、跑、跳、臥等不同運動狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚眉、攤手等細小動作。在外部表達技巧上，就是要通過不同的聲音強弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動表現(xiàn)出來。 　　三、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境 　　影視藝術(shù)本身就是多種送一束手段的綜合顯示。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫面的剪輯，音樂與效果的運用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見，也十分重要的方法手段。所以，我們在為影視劇人物配音時，絕不是只要對上畫面中人物的口型，說好人物的臺詞就可以了，還要把我好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好這個人物。 　　影視劇作品中人物的語言有多重表現(xiàn)方式：多數(shù)以兩人或兩人以上的有交流的對白出現(xiàn)，但也常以第三人稱的旁白和第一人稱的內(nèi)心獨白出現(xiàn);或以有口型的畫面出現(xiàn)，或以畫外聲音的出現(xiàn)。當(dāng)然，內(nèi)心獨白與旁白多數(shù)處理成畫外音形式，但很多任務(wù)對白并不在畫里;雖然有口型的多是對白，但旁白、獨白也常用這種方式。影視劇作中，出于畫面剪輯蒙太奇效果的需要，出于敘事手法的豐富性需要，出于好看吸引人的需要，任務(wù)有聲語言的呈現(xiàn)形式豐富多彩，變化多端。所以，配任務(wù)臺詞還要有整體觀。
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