來自配音云網(wǎng)配音資訊： 來談一談模仿配音中的變聲,原則上講我們應(yīng)該不讓或少讓一個(gè)配音演員在一部片中身負(fù)多職，但實(shí)際工作中這種做法是很難辦到的。因?yàn)橐徊科咏巧姸?，有時(shí)甚至?xí)薪賯€(gè)，如果每個(gè)角色都對(duì)應(yīng)一個(gè)配音演員，不但開銷會(huì)大大增加，而且也影響了工作效率。所以我們還是要適當(dāng)?shù)剡x擇一些聲音可塑性強(qiáng)的配音演員來飾配多個(gè)角色。有些演員確實(shí)有很強(qiáng)的變聲能力，能在很多音型上勝任，并且表現(xiàn)得都很不錯(cuò)，既然這樣我們?yōu)槭裁催€要再多找一位演員呢？比如在動(dòng)畫片《聰明的一休》中，陳大千就配了足利義滿將軍和大師兄秀念這兩個(gè)重要角色。將軍狡猾多謀，略帶玩世不恭，因此聲音比較高、尖；而秀念長得膀大腰圓，性格憨厚實(shí)在，因此聲音比較粗、沉。這兩種聲線跨度很大，而陳大千把握得卻很舒服，每個(gè)角色都有出彩之處，讓人不禁拍手稱絕。陳大千很善于塑造一尖、一沉這兩種類型的角色，在很多片中都有表現(xiàn)，比如《羚羊號(hào)歷險(xiǎn)記》中的哈威爾敏森，《華斯比歷險(xiǎn)記》中的特威格便屬于那種“尖”的形象，而《魔神英雄傳》中的施巴拉古大師，《戰(zhàn)神金剛》中的漢克便屬于那種“沉”的形象。既然陳大千是這種兩面開花的高手，為什么不讓他盡情釋放呢？ 變聲也是有原則的，即是要符合英語配音演員自身的聲音條件。不能讓一個(gè)演員很勉強(qiáng)地去變一個(gè)聲音，配一種形象，那樣不會(huì)有好的效果。在很多影片中都能聽到那種掐著嗓子配老者的聲音，這不但沒法給影片增加魅力，展現(xiàn)配音演員的才華，反而毀了原片的可視性。另外，即使外語配音演員很有變聲能力，也決不能濫用，比如動(dòng)畫片《美少女戰(zhàn)士》中，劉喜瑞就配了很多角色，少說也有6個(gè)，雖然他的變聲能力很強(qiáng)，但也禁不住這么用，觀眾面對(duì)這種配音，反而會(huì)把注意力放在聲音的重復(fù)上。 模仿趙本山老師配音，最重要的是語言的風(fēng)格，其次才是聲音相似。趙本山老師的語言風(fēng)格以東北方言為主，模仿趙本山配音適當(dāng)加些趙老師小品中常用的水詞、卡殼、拉長音、擠音、咳嗽是必不可少的！這樣找到了趙本山的感覺，再加上相似的聲音便可以假亂真！從甩包袱的節(jié)奏，有些演員自以為有一個(gè)很響的包袱，恨不能開場第一句話就甩出來，節(jié)奏如緊急風(fēng)，又如狗吃糖稀拖拉不斷，結(jié)果慌慌張張甩出的包袱疲軟無力。仔細(xì)看趙本山的包袱，卻是等了又等，抻了又抻，直到把觀眾的胃口吊足了，才像是在無意間將包袱甩出來，掌聲一片。 如今也許由于某些原因，演員本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型當(dāng)中，這對(duì)自己日后的發(fā)展沒有好處。于是大家便將自己鍛煉成了“萬金油”，什么角色都能接，什么形象都敢配。這種現(xiàn)象也許是“散裝配音”時(shí)期的必要產(chǎn)物，但筆者覺得這種不分行當(dāng)?shù)淖龇ㄊ呛懿焕谂湟舻拈L遠(yuǎn)發(fā)展的，一些年長的配音演員對(duì)此也表示一種反感和失望。所以，變聲能力雖然可以展現(xiàn)其聲音的表現(xiàn)力，但在用的時(shí)候一定要注意適度。而且用的時(shí)候一定要考慮演員的自身?xiàng)l件，決不能想怎么變就怎么變，那是對(duì)藝術(shù)的不負(fù)責(zé)。 然后再說說中文配音演員之間的配合問題。先不探究什么深刻道理，起碼有一個(gè)現(xiàn)象是沒人敢反駁的，這就是優(yōu)秀的配音作品基本上都來自一個(gè)固定的配音團(tuán)體，比如老上譯、長影以及曾經(jīng)的遼寧兒藝、人藝（雖然這些單位如今都已經(jīng)衰敗，但我們不得不把主要原因歸于體制的落后）。此時(shí)，一個(gè)新的配音形式出現(xiàn)了，也就是我所謂的“散裝配音”。也有些人把這種配音形式稱為“項(xiàng)目管理體系”，一個(gè)譯制任務(wù)就是一個(gè)項(xiàng)目，由制片人擔(dān)當(dāng)項(xiàng)目經(jīng)理，對(duì)整個(gè)譯制任務(wù)進(jìn)行統(tǒng)籌管理，他委派一位導(dǎo)演，再由導(dǎo)演從那些分散于各個(gè)配音棚的配音演員中間挑選出最合適的，臨時(shí)組建一個(gè)配音團(tuán)體。目前，北京基本上就是這種配音形式。這種方式雖然有它的某些優(yōu)點(diǎn)，但是弊端也是顯而易見的。配音演員之間缺乏足夠的默契，即使經(jīng)常在一起配音，但由于沒有一種劇團(tuán)式的氣氛影響，也很難達(dá)成共有的配音風(fēng)格。因?yàn)閷?duì)其他演員特點(diǎn)的不了解，以及對(duì)全片基調(diào)把握的不夠，使得自己在表現(xiàn)時(shí)不敢太為過分，否則就像前面那位老前輩一樣，白白抒發(fā)一通感情。于是他們會(huì)在配音時(shí)留一手，感情都釋放到“不溫不火”的程度，以便能和其他演員的風(fēng)格達(dá)成統(tǒng)一，而不會(huì)使自己的表演太過突兀。于是每個(gè)人都這么去表演，最后的作品也就可想而知是什么樣子了。難怪很多愛好者都抱怨現(xiàn)今北京這邊的配音就如一碗白開水——沒滋沒味。 配音是需要對(duì)手戲的——起碼在現(xiàn)今的中國，無論那些革新派、金錢至上者是怎么樣的大肆批駁，這也是真理。而“分軌配音”卻大大破壞了這種對(duì)手戲。就像前面說的，演員在配音時(shí)需要配合，而這種配合更多地體現(xiàn)在對(duì)手戲當(dāng)中。配二人戲時(shí)，兩個(gè)配音演員彼此搭梯，在配好自己臺(tái)詞的同時(shí)也為對(duì)方營造了一個(gè)最好的語言環(huán)境。表演在很多時(shí)候是需要一種即興發(fā)揮的，而這種發(fā)揮時(shí)常需要得到對(duì)手的啟發(fā)?？墒窃诜周壟湟糁泻翢o對(duì)手，配音時(shí)不但要瞻前顧后，而且缺乏交流感、真實(shí)性、互動(dòng)性、邏輯性，如此配音比自言自語還不如。在這種情況下，各位配音演員就會(huì)更加地留一手了，因?yàn)樗静恢琅c自己對(duì)戲的演員是誰，就更別說了解他的語言習(xí)慣了。在這種情況下，為了讓對(duì)方接得舒服，他不得不把語氣和感情釋放到一種普通狀態(tài)。這就像4×100米接力跑，如果隊(duì)員之間從來沒有配合過，那么在交接棒時(shí)，為了不出現(xiàn)意外，遞棒的隊(duì)員勢(shì)必要減慢速度，而差距往往就在這個(gè)環(huán)節(jié)上拉開了。雖說現(xiàn)在美國、日本等發(fā)達(dá)國家都已經(jīng)普及“分軌配音”了，而且收到了很好的效果。但我們不得不承認(rèn)，以我國當(dāng)今的國民素質(zhì)也許還無法適應(yīng)每一樣先進(jìn)技術(shù)，也許它的先進(jìn)性在我們這里就體現(xiàn)不出來，甚至幫了倒忙。所以不要一味地追求先進(jìn)，時(shí)刻都要符合自己的能力水平，做出好作品才是目的。 我把“配音環(huán)境”放在最后一塊來寫，絕不是因?yàn)樗谂湟暨^程中處于最后一個(gè)環(huán)節(jié)，像全片基調(diào)這種問題需要在配音之前就把握好，而配音演員之間的配合，以及配音時(shí)的腔調(diào)等問題也是蘊(yùn)含在配音過程當(dāng)中的。我之所以放在最后，是因?yàn)樗采w全局，從全片這個(gè)大角度來把握配音，而配音的最終效果也便是將觀眾帶入這樣一種“配音環(huán)境”當(dāng)中。 QQ:402339339?全國!

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