通常我們又把影視配音稱為影視劇的“三度創(chuàng)作”(相對(duì)作品的劇本、拍攝而言)，它是在完成片(譯制片)或前期完成片(國產(chǎn)影視劇)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，配音演員所感知的人物性格是由劇本提供，并由原片演員塑造完成的，完整的人物形象。這就決定了配音藝術(shù)的本質(zhì)是還原原片，而非自由創(chuàng)造;是不脫離原片內(nèi)容、風(fēng)格地再現(xiàn)原片的精華。這也就是配音藝術(shù)和其他語言藝術(shù)的不同之處。 　　話劇、影視劇、廣播劇演員可以在劇本賦予的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的條件，通過想象、假設(shè)、感知來塑造角色，其創(chuàng)作的空間是非常大的，因此十位演員可能會(huì)演繹出十個(gè)各具特色的“哈姆雷特”。而配音演員則不然，十個(gè)配音演員都必須努力向原片演員所演繹的“這一個(gè)”靠攏，以求與“這一個(gè)”更貼近、更融合。特別是對(duì)譯制片而言，無論原片完美也好、有缺陷也罷，演員對(duì)角色的演繹與我們的認(rèn)識(shí)一致也好、有差異也罷，配音演員要做的就是：認(rèn)真研究劇本，把握角色的思想情感、個(gè)性特征和行動(dòng)線索，同時(shí)還要針對(duì)原片演員的表演不斷地調(diào)整、修正自己對(duì)角色的認(rèn)識(shí)，以確保最大限度地、真實(shí)地反映原片的風(fēng)貌。 　　例如，同樣是一場(chǎng)角色“發(fā)怒”的戲，其行為往往會(huì)因人而異，不同性格的人物對(duì)待同一事件會(huì)有不同的反應(yīng)，不同的演員對(duì)人物的理解也會(huì)有偏差。如果不仔細(xì)研究劇本，不清楚人物的內(nèi)心動(dòng)作和性格，不認(rèn)真參考原片演員的表演和語氣，而想當(dāng)然地以自己的主觀意愿來配，其結(jié)果很可能會(huì)導(dǎo)致與原片的不“貼”或不精確、不細(xì)膩，從而使原片走樣，更談不上忠實(shí)于原片、再現(xiàn)原片的風(fēng)采了。 　　可見，配音演員在創(chuàng)造角色時(shí)有很大的限制性，其創(chuàng)作空間很有限(當(dāng)然國產(chǎn)影視劇因?yàn)檫€不是最后的完成片，如有需要配音時(shí)，還可在適度的范圍內(nèi)作一些調(diào)整)，由不得你自由發(fā)揮，更不能用自身的特征以不變應(yīng)萬變，以免出現(xiàn)“千人一聲”的局面。因?yàn)橛耙曌髌肥且暵犓囆g(shù)，這就決定了在影視作品中“視”是第一位的，“形象”決定了“聲音”;它不像廣播劇是聽覺藝術(shù)，在這里“聽”就成了第一位，自然也就由“聲音”決定人物“形象”。

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